ALFRED TOMATIS (1920-2001)

Médico Francés especialista en otorrinolaringología, estudió la relación existente entre el oído y la voz.

Se basa en la escucha consciente, pues la escucha es una función cognitiva superior que implica la capacidad de control de las emociones. Utiliza audifónos y aparatos especiales para estimular el cerebro ayudarlo progresivamente a analizar mejor el mensaje sensorial.

Después de ser reconocido científicamente por la Sorbona de París decreta las "Leyes Tomatis":

- La Voz reproduce sólo lo que el oído capta

- Si modificamos la audición, se modifica instantánea e inconscientemente la emisión vocal

- Es posible transformar duraderamente la fonación mediante una estimulación auditiva sostenida durante un cierto tiempo (ley de remanencia)

Su aplicación es amplia:

- Trastornos del aprendizaje y del lenguaje

- Trastornos de la atención

- Trastornos afectivos y emocionales

- Trastornos de la comunicación
- Trastornos psicomotores

- Trastornos generalizado al desarrollo

- Mejora de la Voz y la musicalidad

- Preparación al parto

- Aprendizaje de idiomas

www.tomatis.com
 

Secretos de la Música

GEORGE IVANOVICH GURDJIEFF (1866-1956)

 

Gurdieff nos presenta un sistema de conocimiento en donde nos muestra que todo es vibración. Tanto la materia como la energía. Todas las cosas están compuestas de pulsaciones de vibración de la energía cruzando el espectro de frecuencias. La Ciencia moderna ha corroborado esa información.

Gurdieff hizo una diferenciación entre arte objetivo y arte subjetivo.

En el arte subjetivo el artista pone en su obra ideas y sentimientos personales que al ser vista o escuchada por un auditorio  producirá sentimientos diferentes en cada ser humano según su nivel y estructura psicológica.

El arte objetivo se crea a partir de leyes inmutables del universo. Nada es accidental en él y produce las mismas impresiones en todas las personas aunque tengan diferentes niveles de consciencia y de sentimientos.

La música objetiva está basada en las octavas interiores. Esta música puede congelar o matar un hombre instantáneamente. La leyenda Bíblica del derribar los muros de Jericó por las trompetas es precisamente un ejemplo del uso de música objetiva.

También esta música puede construir. La leyenda de Orfeo trata precisamente de como Orfeo imparte conocimiento a través de ella.

En la antigüedad todas las artes relataban las leyes matemáticas de la relación del ser humano con el universo. Los Pitagóricos y los Platónicos de la antigua Grecia, hacían parte de Antiguas Escuelas de Sabiduría donde se estudiaban ciencias  como la  Alquímia.  En la edad media Europea y en el renacimiento continuó el uso de este conocimiento llamado “La Ley del 7” o “Ley de Octava”, donde la escala de 7 notas musicales es una fórmula de Leyes cósmicas.  Estas leyes gobiernan el desarrollo de la vibración, el flujo de la energía en todos los fenómenos del universo.

En la escala musical Occidental hay 7 notas musicales: DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI, formando una octava. Una octava musical es el período entre una octava y la próxima.

Gurdjieff utiliza esta misma división de 7 pasos o frecuencias para describir el desarrollo de cualquier proceso. Si es ascendente, los 7 pasos están descritos de DO a Si; y si es descendente los considera de Do a RE. La octava es el paso final o logro de una meta.

El sentimiento humano afecta la calidad de la vibración. Por esto la música objetiva logra armonizar ese sentimiento con el campo vibracional alrededor de él, y logra unirlo al cosmos, alcanzando una nueva relación del hombre con el Universo.

Gurdjieff decía que el hombre en la Tierra está en continuo estado de transformación. El proceso de creación Cósmica está ordenado en la secuencia de incremento de la densidad. Este proceso está descrito en las vibraciones de la escala musical Griega, conocida como “El Rayo de la Creación”.

EL RAYO DE LA CREACIÓN

Do……………………….Absoluto………..…….1

Si……………………Todos los Mundos…….3

La…………………..Todos los Soles………….6

Sol………………………….El Sol…………..……12

Fa…………………..Todos los Planetas…….24

Mi…………………….La Tierra………………...48

Re…………………….La Luna…………………..96

Do…………………….Absoluto…………..…….1

El poder de la música depende no solo de la correcta entonación, sino también de la intencionalidad del músico y de la calidad del oyente. El músico debe estar atento, presente y en escucha activa con su auditorio.

 

LA 432

De donde sale la medida en hertzios de las vibraciones de las notas? son frecuencias caprichosas o tienen alguna conexión con el planeta y el universo?

Desde la época de los Pitagóricos se conocían números secretos, sagrados que hablaban sobre el hombre mismo, su constitucióny su conexión con los planetas, los astros y demás galaxias del cosmos.

Por ejemplo el número 25.920, se consideraba determinante de muchos eventos planetarios y se le busco sus posibilidades de división con números enteros. Esto creo una serie de 160 números posibles y sobre estos números se crearon unas frecuencias de notas musicales.

FRECUENCIAS PITAGÓRICAS en Hz.

 

v  1     25.920 G        9    2.880  F        24     1.080  C           48    540  C           90     288  Eb

              2     12.960 G     10    2.592  E        27        960   B           54    480  B          96      270  C

               3      8.640  C     12    2.160   C       30        864   A           60    432  A         108     240  B

               4      6.480  G     15    1.728  A       32         810   G          64    405  G         120     216  A

               5      5.184  E      16    1.620  G       36         720   F          72    360   F         135    192   F#

               6      4.320   C     18    1.440  F        40         648  E           80    324  E          144    180   F

               8     3.240  G       20    1.296  E        45         576 Eb          81    320   D         160   162  E

 Esto mostró las diferencias entre la escala Mayor y menor:

     Tono Mayor:   24 : 27 : 30 : 32 : 36 : 40  :45

                               540 : 576 : 648 : 720 : 810 : 864 : 960 : 1.080

     Tono menor:    90 : 96 : 108 : 120 : 135 : 144 : 160

                                 288 : 270 : 240 : 216 : 192 : 180 : 162           

El número 25920. usado aqui como la constante divisoria, se sabe que es el mismo número del calendario Maya para medir cada era en años. Este número sale a su vez de los movimientos y oscilaciones de los astros que nos rigen como el Sol central de la Galaxia, llamado Alcione.

 

Es decir, los tonos musicales tienen una vibración óptima para que el Ser humano resuene como una parte integral de un sistema mucho mayor que lo crea y lo contiene.

 

Esta frecuencia está basada en la afinación del LA en 432 Htz., la cual se usó hasta principios del siglo 20 en todos los instrumentos musicales.

A partir de la segunda guerra mundial, el ministro Nazi Joseph Groebles, creó un decreto universal en 1939, por el cual se instaba a todo el mundo a afinar en la nota LA 440.

Esta nueva afinación creó caos en el pensamiento y el sentimiento del hombre y caos en su constitución celular.

Por esta razón se promovió una protesta desde el conservatorio de Paris pidiendo retornar a la afinación del LA  432, frecuencia que muestra el balance sónico de la naturaleza, y vibra en los principios de la espiral PHI, unificando las propiedades de la luz, tiempo, espacio, materia, gravedad y el magnetismo con la biología, el código del ADN y la consciencia.

 

La frecuencia del planeta es de 8 Htz., y esta es la frecuencia de las ondas Alfa en el cerebro cuando estamos en relajación. 16 es la frecuencia respiratoria en condiciones saludables de reposo y 64 los látidos por minuto de un corazón sano.

El ser humano se mueve en un rango de frecuencias de 16 a 32 Htz, en su cuerpo físico. Lo que equivale a la primera octava de una escala musical de Do 1 a Do 2. Cuando se afina en LA 432 se producen 12 armónicos que tocan todas las notas de la escala musical. Cuando se afina en LA 440 solo se producen 8 armónicos.

 

El efecto físico de esta afinacion en 440 es cansancio, fatiga, estrés. es como si nos estuvieran frenando el hacer productivo del ser sobre el planeta.

 

El instituto Schiller Alemán ha librado desde la época de Verdi una batalla para retornar a la afinación LA 432, pero hasta hoy no ha sido posible instaurar este valor de nuevo.

 

Por lo pronto, existen programas de ordenador con los que podemos pasar la música grabada a esta frecuencia y regrabarla en dvds porque estos permiten los 12 armónicos mientras que los cds solo permiten 8 armónicos.



               

LOS INTERVALOS MUSICALES

La mùsica habla en forma elemental y directa al ser humano. Ella toca al hombre de mùltiples maneras, muchas de ellas totalmente desconocidas. El rìtmo mueve el agua dentro del cuerpo, es decir resuena en la sangre, en los riñones, en la vejiga, en la mèdula de los huesos y en el cerebro que es acuoso en un gran porcentaje. El sistema respiratorio y los latidos del corazòn son nuestros ritmos màs notorios.  La melodìa toca el pensamiento del hombre. La armonìa o combinaciòn de notas que se pulsan juntas en forma de acordes, afectan el sentir del hombre.

Por esta razòn el estudio de combinaciones de notas o acordes, se llama armonìa y determina el sentido de lo expresado a travès de la mùsica.

En los tiempos de la Lermuria, el hombre vivenciaba los intervalos musicales de 8a., 9a., y 10a., y esto producìa un sentir de alegrìa y/o tristeza objetivo. Era como el sentir desde el corazòn mismo de los dioses en su jùbilo o en sus lamentos. Es decir, el hombre se percibìa màs allà de un sì mismo individual como parte de un cosmos.

Los Atlantes, vivieron la experiencia musical del intervalo de sèptima, correspondiendo a un sentimiento de èxtasis espiritual. Ellos se percibìan màs como seres espirituales y por ello la experiencia de vivir dentro de un cuerpo fìsico era dolorosa, pues significaba alejarse de este mundo espiritual al que se sentìan màs ligados. Este intervalo mantiene la intuiciòn y la clarividencia.

El intervalo de sexta, corresponde aùn al hombre que vive en los planos espirituales y siente sus cuerpos sutiles con toda claridad.

Para el primer perìodo posatlante, apareciò el intervalo de quinta con su escala re, mi sol, la, si, que diò un sentimiento de alejamiento de sì, para entrar en la vivencia de comunidad. Aparece la imaginaciòn. Lo musical se vivencia a travès de la respiraciòn.

El intervalo de cuarta, acerca al hombre a sì mismo, permaneciendo en el lìmite entre lo exterior y lo interior.

El intervalo de tercera aparece desde la cuarta època posatlante y permanece hasta nuestra època actual. Este intervalo peremite sentir la mùsica ligada al cuerpo. El modo mayor da un sentimiento de alegrìa corporal, el modo menor arrastra una melancolìa emocional.

El intervalo de segunda aùn no se ha desarrollado en la humanidad. Da la experiencia de apertura del corazòn que el hombre necesita para trascender el estado actual de evoluciòn. Es reconocerse en amor como unidad con todo lo que existe.

El intervalo de primera, se desarrollarà en tiempos futuros lejanos, y consiste en percibir a travès de un sonido toda una escala completa.

A travès de la mùsica el hombre puede recuperar un estado de ser que perdiò en tiempos antiguos. Salimos de un Yo fìsico viviente que empieza en el intervalo de octava, cuando Dios y el hombre eran uno sòlo.

El niño hasta los 9 años, mora esencialmente en el ambiente del intervalo de quinta. A partir de los 9 años nace en èl el sentimiento de individualidad y se sumerge en la vivenciaq del intervalo de tercera. A partir de los 12 años, se puede trabajar el sentimiento de intervalo de octava, con la vivencia de Dios dentro de èl.

El silencio habla.

ARMÒNICOS, ESCALERA AL CIELO

Los armònicos de un sonido son sobretonos que vienen contenidos en el sonido base. Este fenòmeno se produce de forma natural en todos los instrumentos musicales, en la voz humana, y en los sonidos de la naturaleza. Es un fenòmeno fìsico de resonancia en octavas superiores de un tono fundamental.

El orden de apariciòn de los armònicos es:

- sonido fundamental

- la octava 2

- la quinta 2

- La octava 3

- La tercera 3

- La quinta 3

- La sèptima disminuida 3

- La octava 4

y sigue repitiendose indefinidamente hacia los agudos audibles e inaudibles. Esto permite posibilidades sonoras infinitas.

Si pudièsemos representar este fenòmeno en un dibujo, serìa un cubo contenido en otro màs grande y estos dos a su vez contenidos en un tercero màs grande, y asì sucesivamente. Uno de sus lados siempre comparte con los siguientes su espacio, es decir, estàn unidos en un lugar comùn a todos.

Entre más armónicos produce un instrumento, más rico es el color del sonido. Esto equivale a los matices y colores en la pintura.

La aplicaciòn pràctica de esto es maravillosa: imaginen el cuerpo humano siendo tocado en algùna cèlula bàsica por un sonido y este a su vez resuena en un armònico que toca un òrgano y este a su vez resuena en otro que toca un sistema y este a su vez resuen en otro que afecta el cerebro, y asì continùa resonando como una pelota de billar que va de un lugar a otro y cada armònico toca un aspecto màs sutil de la estructura humana.

Persona, es una palabra que significa por (per) sonido (sona); es decir, el Ser existe por el sonido. El cuerpo humano viene a manifestación por una vibración sonora que establece un patrón o frecuencia particular.

Entonces, estos armònicos forman una plantilla vibratoria de salud y coherencia entre òrganos, visceras y sistemas que necesariamente llevan a la salud y el equilibrio.

Màs allà de esto, pueden abrir posibilidades latentes en el hombre que aùn no ha desarrollado como las facultades de el hipotàlamo, donde se albergan las posibilidades del superhombre: telepatìa, telequinesis, bilocaciòn, etc. A travès de armònicos adecuados se pueden despertar estas funciones para entrar en una humanidad còsmica.

Salir de la frecuencia del planeta, viajar a las estrellas, manejar varias dimensiones simultàneamente, todo esto es posible a travès de los armònicos.

 El sonido y sus armònicos son verdaderamente la escalera en espiral que conduce de la tierra al cielo.

¿Se atreven a intentarlo?

TAMBORES CHAMANICOS

Desde todas las tribus y etnias, el tambor es la base del ritual.

Rituales para que llueva, o para que la cosecha mejore, para el paso a la edad adulta, para nacer y para morir.

Tambores pequeños, con tallas de animales, en madera, metàlicos, hasta de ceràmica....parches muy tensados hasta lograr que resuenen con "el invisible".

El tambor es un instrumento que permite al hombre comunicarse desde el mundo material hasta el mundo causal donde el origen de las cosas es plasmado.

El parche representa la continuaciòn de la Matrix o campo unificado; y la manera de golpearlo estimula reinos especìficos.

Si hacemos una relaciòn de los 5 reinos mutantes de la antigua tradiciòn China, encontramos la siguiente aproximaciòn rítmica a cada elemento:

1- AGUA: puede dividirse en golpe femenino, con un solo golpe; y golpe masculino con dos golpes alternando mano derecha y mano izquierda. Equivale al compàs de 2/4.

2- MADERA: se escribe en un compàs de 3/4, donde el primer tiempo es un golpe con mano derecha, el segundo es un golpe con mano izquierda, y el tercero es un golpe al aire.

3- FUEGO: es tambièn un compas de 3/4, donde el primer golpe y el segundo se producen en un mismo volumen, pero el tercero se golpea con un acento fuerte imitando el trueno.

4- TIERRA: se toca desde un compàs de 4/4, los dos primeros se hacen con una mano y el terecro y cuarto con la otra mano. Se puede hacer una variaciòn de velocidad ràpida a lenta o visceversa dentro del mismo compàs.

5- METAL: este es el reino de los minerales y las piedras preciosas. Se compone de un compàs de 6/4, donde los primeros 4 golpes son iguales y el 5o. y 6o. se tocan como un solo golpe màs fuerte.

Por ùltimo, el toque que representa la uniòn de los 5 reinos, engloba el concepto total de la energìa o "soplo" divino, se asemeja al compàs de 5/4, y puede variar segùn el sentimiento de quien interpreta,por ejemplo: dos golpes ràpidos, dos lentos y el quinto un silencio; o el primero largo, los siguientes 3 iguales y el ùltimo en silencio.

Todos estos toques se repiten indefinidamente, hasta lograr afectar el reino de la naturaleza deseado.